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川剧，慢慢在改变

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高亢的唱腔与绝美的表演，神奇的变脸与惊险的吐火……令人称奇叫绝牞回味无穷。一方水土育一方人，川剧就是孕育着巴蜀雨露成长起来的极富地域特色的民族文化精髓。1979年经历了文革劫难的川剧终于迎来了春天。正当川剧界为欣逢盛世而欢欣鼓舞、积极工作之时，1980年的全省戏曲编导工作会议却传来消息：川剧上座率下降。这个时候，川剧潜在、固有的矛盾、问题日渐暴露：素有“唐三千，宋八百，数不完的三列国（戏）”的川剧剧目，能坚持经常上演的只有数十个，历史原因不仅使一大批名老艺人失去艺术光彩，而且也耽误了一代艺术家的成长，川剧演员青黄不接、后继乏人；编剧、导演、音乐、舞美人员更是匮乏……当然更成问题的是观众锐减，特别是青年人不爱看川剧的现象甚为严重。究其原因，除了上述因素外，还有欣赏习惯“断代”和趣味爱好问题等等，更主要的是川剧这一古老艺术品种仍在原地踏步，再加上新的艺术形式的冲击，川剧事业面临危机，川剧改革迫在眉睫。

     1982年3月戏曲现代戏创作经验交流会召开，提出了“几代同堂，振兴川剧”的口号，这是振兴川剧的前奏。一个对于川剧具有里程碑意义的新阶段水到渠成地来临了。4个月后，四川省委正式提出“振兴川剧”的口号，同时成立了“振兴川剧”领导小组。这是戏曲危机初露时的一剂强行针，中共四川省委果断制定了“抢救、继承、改革、发展”的方针和“出人、出戏、赢得观众”的宗旨，以及“树立长期任务的观点与制定近期奋斗目标相结合的”指导思想。而对于川剧艺术的保护则具体实行了4个措施：一是保护川剧艺术各种珍贵资料，搜集、撰写、编纂艺术集成、志、史书，并设法逐一出版。二是保护传统剧目。三是保护老一代川剧表演艺术家的拿手好戏、绝技，用现代化的手法抢救大批名老艺人的表演剧目和精湛技艺。四是重点扶持优秀川剧院团。与此同时，轰轰烈烈的振兴川剧系列活动在全省各地陆续举行，“戏剧节”、“戏剧月”等活动的举办极大地促进了川剧艺术的巡回流动，一批新剧目和一批川剧编、导、演新人也在这时纷纷涌现。

     要让社会各界知道振兴川剧的成果就要把它展示出来，推出新涌现的优秀剧目和艺术人才便是其中一招。20年来，全省振兴川剧会（调）演每隔两三年就要举行一次，实践证明这是出人出戏的有效方式。1983年“5·23”期间，建国以来最大规模的全省川剧调演在成都举行，15个代表队演出了12台戏，《巴山秀才》、《王熙凤》、《芙蓉花仙》等15个优秀节目进入人们的视野，给人眼前一亮的全新感觉。在这批新戏或老戏新排的剧目中，《巴山秀才》是比较出彩的一个，成为我省第一个在“振兴川剧”口号提出后在全国广获大奖的舞台剧。1983年金秋，声势浩大的四川省振兴川剧赴京汇报演出团浩浩荡荡的抵达北京，带去了两台大戏、一台小戏和一批老艺人的拿手绝活，使京城十月沐浴在川剧的春风中。在所有节目中，影响最大、观众最多的就是《巴山秀才》。不久，诞生《巴山秀才》的自贡川剧团被文化部表彰授予了“在戏曲剧目创作和艺术革新中做出优异成绩”的奖状，其编剧魏明伦、南国也获得1982年———1983年全国优秀话剧、戏曲、歌剧、剧本创作奖。在这个剧团里，名气最大的无疑是剧作家魏明伦，他创作的《巴山秀才》堪称新时期川剧作品之冠，也可以称之为新时期中国剧坛的典范之作。而与《巴山秀才》齐名的魏明伦的另一作品《潘金莲》虽未获奖，却在剧坛掀起了轩然大波。该剧对潘金莲进行了全新演绎，从不同视觉、不同的切入点对潘金莲这一封建制度下的人物进行了阐释，既继承了传统川剧的表现手法，又融入全新的思想，使全剧闪烁着川剧革新的辩证思想，引起了戏剧界的震动。

     也许正是这声“春雷”唤醒了还在沉睡的川剧艺术，20年来振兴川剧结出了丰硕的果实，年年有好戏。从80年代的《易胆大》、《凌汤圆》、《火红的云霞》、《四姑娘》、《西关渡》、《凤仪亭》、《四川好人》到90年代的《九美狐仙》、《攀枝花传奇》、《大佛传传奇》、《三杠爷》、《江姐》，再到新世纪的《文成公主》、《都督夫人董竹君》……从红遍全国到蜚声海内外，说不尽道不完的优秀剧目就是振兴川剧20年硕果累累的见证。

     谁都知道舞台艺术是以演员为中心的，优秀的演员群是延续兴旺、发展繁荣戏剧艺术的重要标志，而“出人”本身就是“振兴川剧”的一个重要内容。20年来，川剧也是沿着这样的思路发展的，它通过各种形式、多渠道地选拔培养人才。从离我们最近的“刘萍专场”到即将看到的“崔光丽专场”、“孙勇波专场”，不能不让人感叹川剧是一个人才辈出的剧种。从我省的第一个“梅花奖”获得者晓艇到第15朵“梅花”李莎（其中，刘芸二夺梅），“出人”的宗旨在无形之中得到了最好的落实。当然，“三年出个状元，十年出不了个戏子。”一个优秀戏曲演员的出现既要有良好的外部环境，又要有先天的艺术禀赋，更要有坚强的意志和勇攀艺术高峰的决心。20年来，川剧界先后有14人获全国瞩目的“中国戏剧梅花奖”，川剧演员显现出良好的艺术素质和个人素质。

     川剧振兴20年也是川剧艰难征途的20年，别看大大小小的奖川剧抱了一个又一个，可在市场经营上川剧仍然路漫漫。看看今天坐在剧院里看戏的观众，几乎都是头发花白的老人，年轻人对川剧的观念仍未改变。为了参与市场竞争，为了吸引年轻观众走进剧场，川剧能改的都改了。融入时尚的音乐、增强戏剧的情节性、强化舞美……走进了校园又走出四川，改了体制又改收入……川剧总是不停“变脸”，为的就是拓宽赢得观众的新路，就是要让川剧从服务的角色转换成经营的角色。20年了，观众正慢慢地被感化，市场正逐步打开，然而“墙内开花墙内香”的格局仍未被完全打破，振兴川剧依旧任重道远。

     四川日报

转自：畅游西部网时间：2007-11-21 13:54:21

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